Elisabet Benavent acaba de superar la marca de los cinco millones de copias El libro se vendió en España, lo que la convirtió en una de las autoras de ficción más leídas del país en la última década, un éxito comparable al de otros nombres más consolidados del panorama editorial español. Pero si bien sus libros aparecen en los escaparates de las librerías y en las listas de libros más vendidos de Amazon, su nombre rara vez aparece en suplementos culturales o debates sobre el estado de la ficción española.
El momento perfecto. La historia de Benavent. Arranca el 3 de enero de 2013, cuando “En los zapatos de Valeria” se subió a Amazon por 2,68 euros. No había ningún plan ni estrategia: era el recurso de quienes no tenían una editorial importante detrás. Pero era el momento ideal para autoeditar: Publicación directa de Kindle Había llegado a España sólo dos años antes, en 2011, y la autoedición digital aún llevaba el estigma de ser “la alternativa para quienes no pueden”. Pero en ese momento, el ecosistema editorial estaba cambiando.
Compañero de viaje. Benavent no fue el único. Javier Castillo, uno de los autores de thriller más leídos y adaptados de la actualidad, inició la autoedición. Eva García Sáenz de Urturi, ganadora del Premio Planeta 2020, también corrió en Amazon antes de que las grandes editoriales la ficharan. El patrón de “éxito en lo digital, posterior legitimación mediante la edición tradicional” se repite también en Benavent: Suma de Letras (sello Penguin Random House) se decidió más tarde por la saga “Valeria”, pero Benavent ya no era un talento oculto, sino un producto validado por decenas de miles de lectores.
Dijimos más arriba que Benavent ha logrado el éxito sin aparecer en suplementos culturales, pero el éxito ya se mide de otra manera: a través de las reseñas y algoritmos de recomendación de Amazon, no por las declaraciones de críticos consagrados. Pero a pesar de las vertiginosas cifras de ventas, el público objetivo del género romántico (principalmente mujeres de 25 a 45 años) ha sido históricamente ignorado por la crítica literaria tradicional, y lo que leen millones de lectoras no se considera un fenómeno cultural.
Escritor permanente. Pero… ¿a qué se debe su éxito? A 23 novelas en once años: No hablamos de un golpe de suerte aislado ni de una obra única que desencadene el fenómeno, sino de una máquina narrativa que funciona con la regularidad propia de una franquicia. La saga “Valeria” vendió 1,2 millones de copias, pero fueron las trilogías posteriores (“My Choice”), las bilogías (“Silvia”, “Songs and Memories”) y los títulos independientes (“A Perfect Tale”, “Esnob”) los que cimentaron el imperio.
La fórmula. Muy reconocibles: protagonistas urbanos, treintañeros, profesionales con crisis laborales o emocionales y que sufren conflictos emocionales contemporáneos. No hay innovación formal ni experimentación narrativa, porque Benavent no pretende reinventar nada, sino utilizar las herramientas del género romántico en novelas accesibles y directas: diálogos ágiles, humor, finales felices. Es literatura formulada ejecutada de manera efectiva y la audiencia sabe exactamente qué esperar.
Y lo más destacado es la constante y cercana actividad del propio Benavent en las redes sociales bajo el apodo BetaCoqueteo. Allí comparte su proceso creativo y crea una comunidad de creyentes que la recomiendan incansablemente en redes como TikTok.
Adaptaciones de Netflix. Han acelerado exponencialmente su éxito: “Valeria”, que ya tiene cuatro temporadas y fue seguida por “Fueimos Songs”; “A Perfect Tale” fue el número 1 durante semanas en 2023. Y las ventas de libros lo acompañan: Estos pueden ser desencadenados 40% tras el estreno de sus versiones audiovisuales. Pero es una relación que va en dos direcciones: las plataformas también se benefician, al haber identificado en la novela romántica un caudal de contenidos cuya audiencia ya está convencida y sin tener que invertir demasiado (Prime Video lo ha hecho con Mercedes Ron y su trilogía “Guilty”).
el abismo Desde las listas de libros más vendidos en EspañaLa brecha entre el éxito comercial y el reconocimiento de la crítica se ha ampliado hasta convertirse en un abismo. Thriller, fantasía romántica, saga juvenil: todo lo que realmente mueve el mercado editorial español se desarrolla en una dimensión paralela y distinta a la que supuestamente analiza la crítica cultural. ¿Cuántos autores venden cientos de miles de ejemplares sin ser mencionados en un suplemento cultural? ¿Cuántos géneros enteros funcionan como una industria millonaria independiente de las grandes campañas publicitarias? Elisabet Benavent no es una anomalía, y ese es el verdadero quid de la cuestión.
Encabezado | Ariaglz en Wikipedia